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譚凌飛:我們并非任何時候都需要一張高清照片

譚凌飛:我們并非任何時候都需要一張高清照片
編輯:李菁琳 | 2019.12.10 20:50

 

譚凌飛?原畫冊工作室創始人,攝影師,華南理工大學建筑學碩士。譚凌飛是2015年世界建筑節Arcaid Images建筑攝影大賽“使用中的建筑”最佳攝影獲獎者,此外也在IPPA 、MPA 、MIRA等世界知名手機攝影比賽中獲榮譽獎。2017年,主筆原畫冊工作室暢銷書《手機攝影,憑什么比相機還酷?》。

 

原畫冊?由攝影師韓松和建筑師譚凌飛創立的內容工作室和攝影社群平臺,以“探場所”為核心,創作城市、建筑、人文攝影作品,形成手機攝影獨特品牌;同時推出課程、旅行、線下活動等產品。

 

以下為譚凌飛接受“行走中的建筑學”專訪,分享他在建筑師與攝影師雙重身份之間的轉換,手機攝影的意義,以及旅行途中的故事。

 

 


 

 

行走:聽說你是建筑師出身,轉行成為攝影師的契機是什么?

 

譚凌飛:我研究生畢業之后在一家國有大型設計院做建筑師,去年轉行專職做了攝影。但我現在不是典型的攝影師,更確切說是一個攝影內容創作者,自媒體平臺的運營主理人,社群運營者。我喜歡旅行,這時我是個建筑旅行攝影師。

 

從事攝影工作是一個自然的過渡,也是我自己內心逐漸找到想追求東西的結果。我從小因為學音樂,是個很喜歡藝術的人,但種種原因高中還是讀的理科。后來大學讀了建筑學專業,進了“老八校”,算是在建筑這個專業上走了比較正統的道路。雖說建筑與藝術有關,但我仍然覺得二者之間隔了一層膜。于是業余時間和兩位朋友一起做了“原畫冊”,來安放在建筑設計的實際工作中無法表達的部分。漸漸地我認識到自己更喜歡從事與文化相關的工作,就全職做了“原畫冊”工作室。

 

2015年世界建筑節Arcaid images建筑攝影大賽“使用中的建筑”最佳攝影??譚凌飛

行走:建筑師背景會給攝影工作帶來特別的影響嗎?。

 

譚凌飛:影響太大了。

 

好處是我認為8年建筑學科班教育背景和建筑師的工作,讓自己建立起一套整體構建能力,也具備了產品設計的能力——這是工作室運營層面。在攝影上,會由于之前的設計訓練,對建筑和空間、對環境(特別是城市環境)有更為敏感的審美和解讀。

 

當然,建筑師背景也有“不好”的地方。拍照的時候容易太“宏觀”,有時候也會下意識有強迫癥,讓自己的攝影語言稍顯束縛。作為攝影師,自己還有很長的路要走。

 

城市攝影-東京新宿 ?譚凌飛
建筑攝影-紐約Oculus ?譚凌飛

行走:原畫冊為什么選擇專注于手機攝影?

 

譚凌飛:原畫冊的內核是大眾美育和藝術潛能的發掘,我們認為手機攝影是一個相當好的連接大眾與藝術的媒介。實際上,我們在借助手機攝影提升受眾審美,向他們介紹藝術攝影入門知識,同時也提倡大家用手機攝影多記錄自然、生活、城市、建筑、場所,最終達到讓更多人參與藝術、觸及藝術的目標。

 

行走:有些手機攝影照片在放大或截取部分構圖時,會出現比較明顯的噪點,畫面顯得有些模糊。你如何看待手機攝影的這種“不高清感”?

 

譚凌飛:相機攝影看畫質,手機攝影看畫面。

 

的確,手機的畫質沒法和相機比。如果站在單單評判照片成像質量的角度,它是有遺憾的。只不過,我們并非任何時候都需要一張分辨率很高、畫質很細膩的照片。

 

手機的輕便和貼身,大大增加了大家的拍攝可能性。例如旅行中偶然看到某個空間在光線下十分出彩,此時應該做的是用手機拍下來,而不是去尋找相機拍,然后糾結畫質和清晰度。在旅行、工作、生活中,有時候畫面本身的意義更為重要,記錄下來更重要。

 

2015全球iPhone攝影大賽建筑類榮譽獎??譚凌飛
2016MIRA全球手機攝影大賽建筑類榮譽獎 ?譚凌飛
2016MPA世界手機攝影大賽旅行類榮譽獎 ?譚凌飛
2019全球iPhone攝影大賽自然類榮譽獎 ?譚凌飛

行走:在攝影之外,你還會自行編排照片、設計封面等等。這是原畫冊的分工嗎?

 

譚凌飛:原畫冊是一個很注重圖片編輯的攝影工作室。圖片經過整理、編排甚至是照片書的設計呈現,會產生新的敘述邏輯。照片在一定語境下才能完整呈現其價值,這是我們提倡的攝影方式。因此,確切說編排照片和封面設計,不能算分工,而是我們進行攝影表達的“必要工序”。

 

原畫冊照片書封面-紐約
原畫冊照片書封面-成都
原畫冊照片書封面-成都
原畫冊照片書封面-成都
原畫冊照片書封面-柯布西耶的七座房子

行走:以“混凝土之詩:手機攝影里的柯布建筑”為例,你在編排照片的時候通常以先選取片段后呈現全貌的方式來表達一座建筑,可以談談你的編排思路嗎?

?

譚凌飛:這算是一個經過特別設計的圖片編輯思路。這個思路在“對抗”自己固有的建筑師思維

 

許多建筑攝影太過注重以建筑為主體的表達,而忽略了人的主觀感受。我認為這是一種比較“傲慢”的上帝視角。實際上,人感受建筑不一定是自上而下,由總到分的。我越來越發現,普通人感受建筑可能會很局部,很感性,甚至很多人從一開始就不會在意建筑體系的存在,而感受的是很具體的場所,這包括了家具、光線、氣味、聲音、使用者、周圍的植被、甚至是其中的流浪貓。這本照片書就是還原了這種體驗。

 

朗香教堂 ?譚凌飛

例如薩伏伊別墅章節的第一張照片是站在別墅屋面上眺望河流的景色。這是一種反建筑師視角的觀看方式——先不關注建筑本身,先關注主觀的感受。這種表達也是與商業建筑攝影的不同之處。

 

薩伏伊別墅遠眺的景色 ?譚凌飛
薩伏伊別墅帶形長窗 ?譚凌飛

薩伏伊別墅細節 ?譚凌飛
薩伏伊別墅 ?譚凌飛

行走:平時有定期出去旅行的計劃嗎?

 

譚凌飛:做攝影工作室后的計劃是一年會有2-3個月在國內外拍攝項目,目前執行情況還比較好。這應該算是旅行了。

 

行走:最近一次比較難忘的旅行去了哪里?

 

譚凌飛:最近一次難忘的旅行去了歐洲,包括法國、德國、瑞士、荷蘭等國,時長40天。一方面參加法國阿爾勒攝影節,一方面在做些手機攝影的拍攝項目。空閑時間還去了韋爾比耶音樂節和薩爾茨堡音樂節。旅行中我會將自己丟在一個充滿攝影、建筑、音樂和美術的環境中。

 

旅行攝影-日本新干線途中 ?譚凌飛

行走:這其中有沒有讓你印象深刻的建筑作品?印象深刻的原因是?

 

譚凌飛:旅行中讓我印象最深刻的建筑是2016年探訪丹下健三的香川縣廳舍。那是一座富有濃郁日本傳統意象的現代建筑,兼具混凝土的粗野和日本文化中的細膩。但它讓我印象深刻的原因在于:歷經半個多世紀,這座建筑依然充滿了活力,人與空間和諧共處。

 

當時正值冬日暖陽,陽光灑在一層大廳豬熊弦一郎的陶板壁畫上,市民自由進出,或處理事務,或細聲交談,或靜坐閱讀。此時我看現代主義典型的開放空間和日本傳統氣質的融合在一起。在這座建筑中,這種融合并非符號化的,而是“變現”在每一位使用者的體驗中。香川縣廳舍構建了一個有生命的場所,這個場所穿越了半個多世紀。

 

香川縣廳舍大廳 ?譚凌飛

行走:可以給大家分享幾個旅行途中手機攝影的小技巧嗎?

 

譚凌飛:我就說說手機拍攝建筑的小技巧吧。

 

手機拍攝建筑和用相機一樣,最后的畫面“矯正”后會更好(三點透視變兩點透視),手機沒有移軸鏡頭,所以可以先斜著將建筑拍下來,后期用Snapseed等軟件進行梯形矯正操作。

 

也給建筑師們一些建議:不只關注構建建筑體系本身的那些元素,多關注建筑和其他元素的關系,如建筑與人、天空、云彩、器物、植物等關系,這些方才構成完整的場所。

 

昌迪加爾高等法院 ?譚凌飛

行走:平時會接職業建筑攝影的工作嗎?原畫冊未來的計劃是怎樣的?

 

譚凌飛:反而以前在設計院的時候,業余時間會接一些建筑攝影的工作,現在專注在原畫冊的創作和社群運營中。

 

創作方面,會繼續保持比較純粹的狀態,無論未來運營模式如何發展,都將劃分獨立的創作空間與時間。社群方面,原畫冊未來會在大眾攝影和藝術入門的方向上深耕下去,讓更多人不僅是“拍出好看照片”,而是借由拍照,開始欣賞藝術,關注建筑和城市,熱愛社會和文化。過去我們已經在藝術攝影入門、建筑城市探訪和音樂的融合創作等方面有一些初步嘗試,未來會將這些東西做得更加系統和深入。原畫冊是個非典型的攝影工作室,未來我們也希望自己能保持這種獨特和純真。

 

 


 

本文編排版權歸有方空間所有,圖片除注明外均來網絡,版權歸攝影師及來源機構所有。若有涉及任何版權問題,請及時和我們聯系,我們將盡快妥善處理。聯系電話:0755-86148369;郵箱info@archiposition.com

 

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